由于清末“碑学恢复”，书道取得随便进展，近代大大都文东说念主，为了彰显自己学养，都练成一手好字，比如北京大学第3任校长——朱益藩，书道极具“皇家风姿”，他竖立世代书香，父亲朱之杰是咸熟年间的进士，受其教授，朱益藩4岁闪耀书道

光绪16年，他殿士二甲第9名，授以翰林院编修一职，给光绪天子和皇后训诲《贞不雅政要》，还曾是锻练留学生的阅卷大臣，之后因书道精妙，而选入南书斋，承代御笔书写匾额等，同期躬行指点“末代天子”溥仪，授以书道、诗词等，众东说念主称其“中华终末一位天子的师父”。

由此可见，朱益藩的文艺训诲深厚，解析力当然高过常东说念主，最善行书和楷书，罗致晋唐之风，曾摹仿欧阳询、柳公权的法帖，关于李邕、米芾等名家，也均有所涉猎，深谙传统风味，虽然他参预过科考，对“馆阁体”也有所涉猎。

人所共知，“馆阁体”为了科考而创造，以了了分明为主，从“赵体”、“欧楷”以及董其昌的笔迹，所演变而来，保留在意华好意思、平整匀和的那一部分，不求艺术性，用笔严谨法子，外不雅整洁大方，派头比较千人一面，无法得志现代东说念主，追崇个性的需求。

总计现在汇集上头，有许多批判“馆阁体”的言论，以为它们碎裂书道的传统艺术好意思，与“印刷体”无分散，不值得进展，更有甚者，把明、清书道家“一刀切”，但凡这个时期的作品，一律遭到膺惩，然则换个角度研讨，“馆阁体”由古法和名家笔迹更正，底蕴留有传统笔法，远比今东说念主作品致密。

何况朱益藩把魏晋、唐宋和“馆阁体”聚会，用笔鲜艳强盛、平稳千里着，好似洋洋纚纚，颇为通顺顺意，略有《兰亭序》的虚和之韵，兼具“赵字”的有时意态，点画利落干练、千里实灵动，比较古东说念主法帖，其字更妥贴现代东说念主的玩赏水准和眼神。

毕竟古东说念主用笔深邃，多用藏锋敛迹精微变化，能参透的东说念主稀稀拉拉，致使有的学者，摹仿不妥产生“一步一趋”之病，而其字圆融润丽，饱含文东说念主的书卷气，结体方面，谨守表率法子，体势在意紧结，呈现立志的精形势，作风冲和端淑，溥仪看了拍案叫绝。

举例朱益藩七十生日的时分，溥仪为他撰写一首寿诗，现实曰：“书健腕犹飞白，玉液温颜自渥丹”，他以为朱益藩的笔迹，温润雍容、标志遒和，饱含皇家的儒和风貌，是那时宫廷书道家内部，实力最出色的一位，近代朱益藩离开溥仪后，在北京荣宝斋的南纸店，挂笔单卖字，晚年致力于钻研书道。

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